Para todos os gostos
Um dos candidatos ao Oscar deste ano de melhor filme, entre outras seis nominações, ''A Rainha'' chega às salas do País apoiado num trio de mulheres notáveis: Elizabeth II, rainha da Inglaterra; Helen Mirren, atriz inglesa que a interpreta no filme, e a princesa de Gales, Diana Spencer, a Lady Di que se tornou patrimônio afetivo do povo da Inglaterra.
O diretor Stephen Frears (''Ligações Perigosas'', ''Os Imorais'', ''Mrs. Henderson Apresenta'') oferece aqui a radiografia da casa real inglesa mais antiga e protocolar, a partir do acidente que matou a princesa há quase dez anos.
Além disso, utiliza este episódio para esculpir, com traços firmes e precisos, uma mentalidade moldada durante séculos em certo orgulho e distanciamento, num contexto de estudada discrição e cuidado das aparências, e sustentada sobre os princípios da tradição e da privacidade.
O tempo cronológico e dramático do argumento está compactado em uma única semana. Aquela fatídica primeira semana de setembro de 1997, quando a morte da princesa Diana causou comoção planetária. Recém-eleito, o primeiro-ministro Tony Blair, naquele momento ainda distante da aventura iraquiana com seu parceiro norte-americano de folguedos sangrentos, tem que lidar às pressas com uma crise sem precedentes na história recente da monarquia britânica.
Ao silenciar diante da morte da ex-nora, a rainha Elizabeth (Helen Mirren) dá as costas ao povo que esperava do Palácio de Buckingham pelo menos um gesto público de pesar e de solidariedade para com a dor estampada nos rostos da multidão atônita, a encher de flores as grades em frente à residência real. O comportamento omisso da soberana abre espaço à impiedosa voracidade dos tablóides de Londres, reconhecidamente os mais predadores entre toda a mídia impressa internacional.
Agindo rápido e com sagacidade, aproveitando o auge de uma popularidade hoje reduzida a frangalhos, Tony Blair sabe o que representa a monarquia para o país e também para sua estabilidade parlamentar. Sua intervenção como bombeiro político é imediata e providencial, e por meio de telefonemas, reuniões e confabulações de bastidores termina por sensibilizar e convencer a rainha da necessidade de uma posição pública reconciliadora com as bases mais humildes da população, até mesmo por uma questão de auto-preservação do trono.
O habilidoso roteiro de Peter Morgan escancara as portas da intimidade monárquica, numa crítica carregada de fina e sarcástica ironia aos usos e costumes protocolares. Mas sem, no entanto, deixar de ser respeitoso à rainha e às suas razões mais íntimas, ela mesma vítima de educação fundada na privacidade dos sentimentos e na consciência de representar uma instituição multissecular.
A sutileza na direção e o pulso narrativo que não se deixam arrastar por impressões fáceis, combinando os momentos decisivos com um toque de refinamento inclusive de humor visual - o tratamento que a rai© nha dispensa a Blair na primeira visita -, são duas linhas decisivas para o funcionamento equilibrado deste filme elegante e decididamente ''british''. Mas de nada serviria esta visão inteligente, sutil, mordaz, aqui e ali comovente, salpicada com toques bem-humorados e momentos de drama mais contido, se não houvesse uma adequada construção de personagens.
O diretor Frears é dono de um olhar certeiro quando decide trabalhar com grandes atrizes, como já demonstrou com Glenn Close e Annette Bening em ''Ligações Perigosas'', a mesma Bening e Anjelica Huston em ''Os Imorais'' e mais recentemente com Judi Dench em ''Sra. Henderson'' apresenta. E este feeling de adequação de intérpretes atinge aqui a quintessencia.
Helen Mirren constrói um trabalho que transcende as fronteiras da interpretação mimética da verdaderia Elizabeth II. Ela adentra o apaixonante território da criação, aquela criação capaz de ''inventar'' um personagem rico e contraditório, consciente de que sua escala de valores e estilo de vida estão deslocados em meio à sociedade contemporânea.
Os olhares da atriz transmitem sentimentos de arrogância e disciplina, ciúme e ternura, solidão e sentido do dever - uma contida mescla do pessoal com o público. Com todo o respeito que merece a trajetória de Meryl Streep e o bom trabalho de Kate Winslet, Penélope Cruz e Judi Dench, não dar o Oscar a Helen Mirren será uma daquelas máculas irreparáveis que volta e meia ocorrem no movediço território da Academia.